新中国成立后，军旅舞蹈坚守初心，扎拫军营，讴歌英雄，创新发展，丰富完善，跳动在祖国奋进的节奏中，成为民族复兴伟业中凝聚人心、振奋精神的一支重要力量。
以1952年8月举办的第一届全军文艺会演为标志，军旅舞蹈开始了专业化、正规化建设。
随着各军区文工团的定编、命名，军旅舞蹈逐步走上思想性与艺术性相结合的新发展阶段。在创作上，军旅舞蹈逐渐转变战争年代形成的“政治性”“写实性”“战斗性”等直白、朴实、直面现实的手法，编舞从注重写实风格到开始探索革命浪漫主义与现实主义相结合的创作路子；在舞蹈语言应用中，融合各地区民族民间舞蹈形态各异、风格多样的动作语言，表现军队风采和祖国新气象，各军区、各军兵种文工团逐步形成了鲜明的地域色彩和风格。
军旅舞蹈在逐渐成熟中涌现出了以《陆军腰鼓》《战士游戏舞》《藏民骑兵队》《轮机兵舞》《罗盛教》《母亲在召唤》《春到茶山》《春江花月夜》《龙舞》等为代表的舞蹈。这次会演，军旅舞蹈以其宏大的阵容和较高的艺术质量，成为新中国舞蹈还处于探索阶段时的主力军，影响了一代人。
为庆祝新中国成立10周年，第二届全军文艺会演于1959年6月举办。从第一届到第二届的七年中，军旅舞蹈经过专业化建设，下连队向民族民间舞蹈，向戏曲舞蹈学习，与外军进行文化艺术交流、学习，积累了大量的生活素材，提高了整体的创作技能、表演水平和舞台呈现能力，创作出了以舞剧《五朵红云》为代表的多部舞剧作品，在全国舞蹈界引起强烈反响。
1964年第三届全军文艺会演，正值新中国成立到“文革”之前的军旅舞蹈创作的一个高峰时期，创作题材广泛，内容丰富，表现形式和手段多样，形成了现实主义与浪漫主义较完美的融合。无论编导水平、表演水平还是舞台呈现等各方面都取得了丰硕的成果，涌现出了《丰收歌》《洗衣歌》《艰苦岁月》《三千里江山》《飞夺泸定桥》《不朽的战士》《狼牙山五壮士》《野营路上》等一批代表当时中国舞蹈发展最高水平的作品。这些舞蹈，形成和确立了军旅舞蹈崇高与壮美的审美基调和品格，逐步显现出中国现当代舞种的雏形。上述不少作品成为中国首部大型音乐舞蹈史诗《东方红》的舞蹈骨干节目。
